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2019年

潮流文化怎样“入侵”当代艺术收藏?

2019-04-25 主编:诚信在线下载 点击次数 :

【解话年轻藏家系列】——

KAWS破亿,引起轰动。因为每个年轻人可能都曾经拥有过一件与KAWS有关的作品。潮流玩具(艺术玩具)、跨界合作球鞋、服装,或是版画、装置……广大年轻人从未感觉自己与身价过亿的高端艺术作品距离如此之近,纷纷开始清点KAWS大卖有无增加自己身家财产的可能性。

而KAWS作为街头潮流文化代表,对波普文化当代艺术的发展,有何影响?为何能在短短时间内实现身价N级跳?他的“网红”成功路线能否被复制?年轻藏家的趣味,是否正在影响高端艺术收藏市场?这些才是此次火爆现象背后,被艺术界收藏界重点关注的议题。

名词解释 KAWS

4月份,KAWS成为一个艺术界热词。

事实上,KAWS是美国街头艺术家Brian Donnelly(生于1974年)涂鸦时的笔名。他年轻时被称为“涂鸦怪盗”。其后进军日本原宿,创办街头潮流品牌Original Fake,与多个潮流品牌推出联名潮玩。

2019年4月,KAWS的亚力克布画《THE KAWS ALBUM》在香港苏富比春拍中,拍出了1.16亿港元的历史高价,成为潮流文化进军高端艺术市场的代表。

受访嘉宾

金城

中国美术家协会动漫艺委会副主任,广东省动漫艺术家协会主席,教育部高等学校动画、数字媒体专业教学指导委员会副主任。漫友杂志及漫友文化品牌创办人,2004年经文化部批准在北京创办“中国动漫金龙奖”,至今已进入第十六届。

李国庆

中国资深玩具收藏家,itoyz潮玩创始人,中国第一本艺术玩具专书《玩偶私囊》作者

【新闻直击】

KAWS破亿!

潮流文化进军高端艺术市场

KAWS在拍卖场上的“势如破竹”,在这个春天被戏谑为“躺赢”。

3月底,浮躺于香港维多利亚港海面的一只37米巨型KAWS玩偶,成为了全民“网红”。无论是艺术界、潮流界还是普通游客,都不能免俗地要到这个“网红地点”“打卡”,晒在自己的社交媒体上,被称为3月底香港ART BASEL中“躺赢”的代表。

4月1日,KAWS的“躺赢”成为现实。在香港苏富比春拍的“NIGOLDENEYE VOL. 1”专场中,KAWS的《THE KAWS ALBUM》在多位藏家激烈争持之下,价格节节飙升,最终以1.16亿港元落槌,高出估价15倍,刷新艺术家拍卖纪录。而此专场亦再次创下100%成交率的白手套佳绩,总成交额达 2.2亿港元。不少年轻人抱着想用几千元买双球鞋的心态去凑热闹,却发现估价1000-1500港元的球鞋,瞬间被抢拍至十万,最终一双BAPE × KAWS联名的球鞋,拍出12.5万港元。

不少人把KAWS在拍场上的“势如破竹”,纳入为当代艺术的整体优异表现中。事实上,4月1日香港苏富比的当代艺术拍卖,三场总成交额高达8.02亿港元,创下亚洲最高成交额当代艺术拍卖系列的成绩,并刷新10位艺术家拍卖纪录。当中不仅有KAWS,还有创下艺术家成交纪录的草间弥生。

市场认为,这反映出年轻藏家的趣味和购买力,已经开始影响高端艺术收藏市场。佳士得香港战后及当代艺术部副总裁佟立华对羊城晚报记者表示,这批年轻藏家,对时尚艺术跨界的概念更宽泛,接受度更高。在他们看来,潮流艺术与高档艺术之间的区隔,没有以前那么大了。

羊城晚报:KAWS进入高端收藏领域,到今年苏富比春拍上身价三级跳作品拍卖过亿,你觉得这是否反映出一些在艺术价值评判上的趋势?

金城:大多数作品的走红过程,都是从小众逐渐走向大众,从鲜为人知到众人皆知的;我们看到的是KAWS这两年间在收藏市场上的变化,更需要看重它长期以来的品牌积累,和它在受众群体中树立的良好口碑。

它的走红之所以引起强烈关注,正是因为它代表的是一个崭新的门类,它带有动漫潮流元素,甚至长期穿梭于商业品牌之中,从某些保守角度而言,会认为它与艺术是“两回事”。世界上许多艺术作品常常拍卖出“天文数字”,但潮流作品拍卖上亿,那就有点像是阿姆斯特丹登上月球的第一步,让人震惊。KAWS的走红,一方面是它本身的品牌积累深入人心,另外一方面,在于人们对艺术品的界定的包容性更强、更广,发掘出新鲜门类的艺术价值,这是一种可喜的收藏趋势。

羊城晚报:你认为这反映了年轻藏家的喜好和影响力吗?

金城:KAWS的定位是潮流,此次在拍卖市场上大放异彩,是年轻收藏群体在艺术市场发出自己声音,也是KAWS品牌号召力的一次成功案例。年轻人的喜好非常多元,嘻哈、电影、动漫、模型等等,而KAWS通过一次次完美的跨界,让许多年轻藏家获得一份“归属感”。正是KAWS这种独特的“艺术连接力”,让年轻藏家获得归属,表现喜好。而随着潮流文化的深入沉淀,年轻收藏群体经济实力、审美能力的逐步增长,也自然为艺术界带来一股新的风潮。

【艺术价值】

这么贵为什么?

潮流文化拥趸夯实当代艺术收藏阵营

随着KAWS破亿,更多关于KAWS跨界合作作品被炒至高价的新闻,不断冲击人们的神经。潮流文化与高端文化之间的桥梁是否已经被打通?

2002年开始收藏KAWS作品的李国庆,是国内资深的潮玩藏家。“潮流玩具也被称作艺术玩具,其实KAWS的各种作品一直都是受欢迎、有溢价的,这个现象已经不是从这次拍卖才开始。”

“以破亿的这幅《THE KAWS ALBUM》来说,各种元素满满,各种人都能在其中找到兴奋点:KAWS对别具标志性的披头士的经典专辑封面进行重新演绎,人物换成了辛普森一家的造型,拥有KAWS标志性的交叉眼睛骷髅头,就连左下方小角落里,也有KAWS备受追捧的《同伴》小模型,这当中,有流行文化、当代反传统文化与高端艺术的衔接,也可以说,他把这些领域的粉丝一网打尽。”李国庆表示。

羊城晚报:KAWS为何这么贵?作为潮玩,一批次几百几千的量,是否有收藏价值?

李国庆:KAWS的潮玩,在2002年左右,就已经很领先了。他的玩偶有自己的一个表达和态度,而且他的东西也确实一直在涨价。比如以前买可能一两千的阿童木系列,过10年一般都能卖到2万块钱左右。当然,越贵的涨价得越厉害,特殊材质的如木头的,或是与空山基合作的金属的,这些都是一面世就会涨价的。

说到潮玩的量对价格的影响,KAWS的玩偶哪怕是出几百、几千个,以他的知名度来说,在玩偶界来说这个数量还算是比较少的,可以作为收藏品来购买。

羊城晚报:KAWS对一些既有经典卡通元素如辛普森、史努比、米老鼠的解构与再创作,艺术界对此评价不一,你如何看这种解构与再创作?

金城:我们常常看到许多所谓的“经典IP重塑”,最后多是马失前蹄,迷失在商业大潮中。而KAWS的高明之处,在于它以极致简洁的方式——两个×,化繁为简,轻易地打破了人们的认知,将自己的品牌符号和经典动漫形象和谐地串联,在不失动漫感的基础上,提炼出属于KAWS自身的品牌共性。就连KAWS这个名字,既是作者,又是作品,也是一种串联,恰是这种“以不变应万变”的表现思维,是艺术探索道路上的一次大胆的尝试,最终,也带来了喜人的效果。

李国庆:有人说是这种解构毫无艺术价值,我倒是不这样认为,毕竟在波普文化里复制是很重要的一个元素。至于有没有独特艺术价值,一个亿,已经可以解释很多。

羊城晚报:有人认为KAWS是安迪·沃霍尔的后继者,你如何看?对于波普文化,在新时代是否有新的发展?

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